进行电视节目分析，包括以下几个角度：内容、结构、制作、主持人,准备方法：在掌握理论和技巧的基础上，多练、多问、多思是写好电视节目分析的关键,如果影评是编导考试重点的话，那么纪录片影评就是影评考试环节中的重中之重,纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性、政论性、文学性和哲理性等,它们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现,无论这部电影反映的一系列属性究竟如何，前提必须是真实的,大家可以根据这样的文章思路来写：结构——真实性——画面 ——色彩，这样会比较调理有序。

周涛

春晚让我的主持生涯有了最值得记忆的亮色

春晚主持应该是流动的，如果当初不是我们的前辈把位置让出来，就不会有今天的朱军和周涛。

主持人岗位是有限的，辉煌的舞台也是很有限的。

老一辈人把话筒传到我们手里，才让我们有发光出彩的机会。我们现在到了这样一个年龄段，也应该更好的扶持一些年轻人，能够顶上。

当你回顾曾经度过的春节，回顾春晚的时候，假如能够记住我的身影——这于我就是最高的褒奖了。

朱军

做节目前我跟嘉宾从来都不见面

我在《艺术人生》现场所说的每一句话、每一个字都是即兴的，但这背后有先前大量的案头准备做基础。

在做节目之前，不管熟与不熟，我跟嘉宾从来都不见面，当我真正走入演播室的那一瞬间，我要求自己把事前准备的所有资料全部忘掉，以便跟嘉宾更直接、更真实的交流。

董卿

什么是“职业精神”

所有的演员在台上干什么？

要把最好的一面、最好的结果呈现给观众，这叫职业精神。我为什么愿意当“托儿”？

就是为了把最好的节目在大年三十呈现给观众。

我知道它（魔术）是假的，我也愿意当它是真的，只要观众看着高兴。

朱迅

主持这个行业是需要磨炼和沉淀

随着年龄的增长，我不可能永远站在充满光环的一线舞台，但我一定会找到属于自己的角色。

二十岁有二十岁的华彩，我曾经有过；三十岁的华彩我正在经历，四十岁的时候我也一定会有语出丹田的深度和广度。

尼格买提

不要脸是一大制胜法宝

不要脸是工作中、职场中非常重要的一个因素，不要把它当做你的习惯性武器.

但当你遇到困难、挑战的时候，要学会适度地让脸皮厚一点，让自己假装自信一点，让自己伪装得很强大，这样才能克服很多很多的问题.

有些问题靠努力、技术、能力去解决的，但有些问题你解决不了的，你就让自己强装镇定，强装伟大，因为总有一天，你会让这个皮囊撑起来的。

李思思

主持人似一束焰火

我觉得毕业留在学校就像一盏灯，这盏灯永远都会散发光芒。

而去央视做主持人可能是一束焰火，它会特别绚丽，之后就变成了沉寂。

但即便是这样，我也想试一试，去做那支焰火，因为焰火虽然短暂，但是会有炫目的一刻，焰火沉寂之后，是不是可以转过头，用自己的所学所用去做那盏灯。

杨帆

脚踏实地很重要

我想无论是谁，都希望找到一个更大、更宽广的舞台展示自己。

央视这个平台是每个手持主持话筒的人都渴望的，我何不放下压力去锻炼一下呢？

最初毕业我会有稍许的失落，但在后来的主持工作中，我得到了很多具体的锻炼，才知道原来脚踏实地更重要！

张蕾

梦想要像花蕾一样绽放

虽然我曾做了多年的主持工作，但离我梦想中的综艺主持的舞台还很遥远。

我为什么取名叫“蕾”？

因为花蕾是生命中最美的时期，我希望能像蕾一样学会等待，等待在适合的温度、季节和地点开始最美丽的绽放。

李佳明

努力干满50年

我一直认为自己是“绿叶型主持人”，我觉得所有主持人在节目中都不应该是红花，而应是绿叶，就算是《新闻联播》，它的主角也应该是那30分钟里要播报的新闻。我现在的目标是干到69岁，因为我是19岁上的电视，所以我要努力干满50年。

董艺

打造中国原创真人秀，弘扬国粹

我希望通过当下最流行的真人秀，通过明星的粉丝效应带动年轻人关注节目，在笑完乐完以后能留下点什么，知道戏曲原来这么美，原来还有那么多外国人对中国戏曲这么感兴趣，我也想去看一看。

其实我们《叮咯咙咚呛》是文化的对外输出，让他们把中国的传统文化引到国外去，我希望能打造中国自己的原创节目。